鬼片之我思

對我來說，鬼片並不等於恐怖片。例如：「鬼宿舍」，我想看過的人沒人會認為那是恐怖片，反而會認為它是一部感人的劇情片。所以嚴格來說，鬼片是屬於超自然類型，只能說是恐怖片類型中的一種，但並不能直接畫上等號。

鬼片的當然主角是「鬼」，而鬼是由人轉變而成的，人在世時必定有著許多願望，甚至有著許多不平。所以人在變成鬼之後的「冤屈」、「未了的心願」等等才會變成鬼片的主要訴求。就像「倩女幽魂」中，小倩與寧采臣這一層人鬼的連結也滿足了許多在世之人的善惡果報概念，也因為這個觀念，才會讓鬼片歷久不衰，吸引觀眾的注意。

但是鬼片是否只能遵循著這些老梗，而無法創新？這倒是未必。因為沒人見過鬼，也沒有具體的研究型態可供參考，正因如此，它更能發揮創意，就端看編劇或導演如何選擇元素來加以詮釋了。

例如香港的殭屍鬼片就結合了道家的法術、武功及喜劇元素，創造出一系列的「暫時停止呼吸」、「殭屍道長」等片，也十分受到觀眾的喜愛與推崇。這就說明了鬼片雖有老梗，但若能結合新元素進來，仍是大有可為。

其實台灣在1970年代就曾出現過一位鬼片之王，那就是姚鳳磐導演。現在大家看到鬼片中的一些效果，很多都是那時候留下來的。就拿煙霧來說，我們看鬼片時，一定要來些煙霧瀰漫的效果──也不知是誰規定的？現在我們都知道怎麼作，可在當時却是一個大問題，於是姚導利用燒稻草加上風扇的方式來製造煙霧，結果效果非常之好。可說是台灣電影史上土法煉鋼的又一力作，反而後來的燒蠟塊、放煙機等方式沒那麼感動我。

所以在姚導的「秋燈夜雨」中，可以看到許多姚式美學的呈現，可惜市面上買不到，不然我會建議所有想拍鬼片或恐怖片的人一定要看。就如同要看殭屍電影一定要看過活死人之夜一樣。這是姚導的成名作，也是背水一戰的大作，許多影評也讚美本片「既恐怖又悽美」。但很可惜，這位大師前輩已經離開人世了，我雖然有著無限的崇敬與懷念，但現在也只能從書裡來遙望大師風采了。

當時的電影環境也是很惡劣，但是依然侷限不了創意，所以說，故事好才是王道的基礎。我會選擇恐怖片類型來作為創作的中心，固然是因為從小耳濡目染的緣故，但更是因為它充滿了創造的無限可能性，雖然鬼片並不等於恐怖片，但是恐怖片裡一定要有「鬼東西」。就算主角是變態殺人狂好了，你也不會知道他看著你時在想什麼「鬼」主意？就像「奪魂鋸」裡的那個神經病患那樣。

所以我才會說鬼片並不等於恐怖片，因為鬼片可以很感人、很悽涼，但恐怖片就一定要恐怖，不恐怖就不能叫做恐怖片。這是類型的規則，元素的形成就是如此。可以說它們很像，但就是不一樣。例如鐵元素就是鐵元素，不會是鉛，雖然它們倆很像。換句話說，就是鬼片可以很恐怖，但也能脫離恐怖的原型，所以恐怖片跟鬼片兩個類型就像雙胞胎兄弟，但不一樣就是不一樣。

至於要怎麼融合元素來創新那又是另外一回事了，就像恐怖片中可以有鬼、有異形、有殭屍、有狼人、有天災、有地變、有殺人狂等等，但是它們都必須符合恐怖的條件，不然就不算恐怖片了。這也是深深吸引我的地方，又怕又愛看，應該真的是中毒了吧？